影视制作色彩知识讲2013/4/7 9:38:05
我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草产品专题片制作都有它们各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分反映人的性格、爱好、品位。设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须对色彩好好研究一番。今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知北京宣传片制作识，感受一下色彩运用的妙处。一、色彩模式在影视制作中色彩分为4种模式：1、RGB色彩模式：是由红、绿、蓝三原色组成的色彩模式。所谓三原色是指不能由其他色彩组合而成的色彩。2、灰度模式属于非彩色模式。3、LAB模式是用来从一种颜色模式向另外一种颜色模式转变的内部颜色模式。由三个通道视频制作组成：一个亮度和两个色度通道A和B组成，其中A代表从绿到红，B代表从蓝到黄。4、HSB模式 色相：区分色彩的名称。饱和度：某种颜色的浓度含量。饱和度越高，颜色强度也就越高。亮度：颜色中光的强度表述。二、色彩处理原理及色彩检测人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现。那么在影视创作中，，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要视频拍摄的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了视频制作解一下人眼识别色彩的基本规律，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。三、色彩匹配思路及实例分析1色彩匹配在影视拍摄时，经常会遇到由于拍摄时地点、时间的不同、以及所用的胶片材料、灯光器材、光学镜头和曝光程度的不同，因此不同影像片断间的色彩值和色度明暗也存在很大差异。后期制作时为了使影片影调和谐统一，势必需要对影像素材进行色彩值、色度值的进行调整，使不同影像片断间仍然保持色彩的连贯性，这就是色彩匹配的传统定义。 在数字特效制作过程中，尤其数字特效合成镜头中，经常需要将多源素材。包括实拍的画面和计算机生成的画面进行合成，多源素材之间的颜色、反差、质感等方面经常出现不匹配，因此需要对各元素进行不同程度北京宣传片制作的色彩调整，以便使合成镜头形成统一的画面风格和质感，这是数字制作中的色彩匹配。 而在动画电影中，为了表现动画特色而使用了影视制作大量夸张的色彩表现手法，此时的色彩匹配更多地引用北京影视制作了色彩构成的原理，更多的用色彩本身进行创作。在颠覆原有世界的色彩观的基础上，每一部动画电影都可以创造自己本身的色彩识别系统，从而表现自己独特的色彩性格。2色彩匹配的应用类型在影视制作特技中的色彩匹配制作过程中，经宣传片制作常遇到的问题是如何将实景拍摄素材的相互匹配、三制作素材与实景拍摄素材的相互匹配。因而大体上分为实景拍摄匹配和实景拍摄与虚拟背景匹配两种类型。 实景拍摄匹配主要处理一些由拍摄场地光源、拍摄时间、现场大气环境等因素的影响，而造成的素材间的色彩不统一。或者是基于演员在蓝/绿屏背景前实景拍摄与实拍素材结合时，由于蓝/绿屏背景素材与实拍背景素材间的色彩不一致而需要进行的色彩匹配。 实景拍摄与虚拟背景匹配，数字影视特效制作中，由于一些场景在现实中不存在或很难实现它，因此不得不用数字手段来创造它。因而需要将计算机生成的CG图像，和蓝/绿屏拍摄所得的实拍影像进行色彩上的统一调整，使观众看不出是由数字虚拟出来的画面。3色彩匹配思路解析进行匹配的时候，将所需匹配的素材分为目标素材和源素材。目标素材与源素材要完全融合在一起，则需要将目标素材中的亮部、中间层次、暗部的色彩、亮度与源素材匹配一致，这也是色彩匹配的主体思路。因而在匹配制作之前，我们需要对目标素材与源素材之间的亮部、中间广告片制作层次、暗部的色度进行比较，为后续制作提供匹配依据。 利用通过色彩吸管进行前后景的亮部、中间层次、暗部的色度比较。比较前后景暗部与亮部的色差，以及相应的色彩差异。 然后在色彩匹配制作中，通过对素材色调的整体匹配调整以及对亮部、中间层次、暗部色彩、亮度的分区域二级调整。www.tvsalon.net 雷艾英跃 ｜ 影视制作 ｜ 视频制作 ｜ 广告制作 ｜ 宣传片制作 ｜ 期待与您成为朋友！
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