导演殷书祥：电影从来不只是勤勉努力

原标题：导演殷书祥：电影从来不只是勤勉努力

一年，现实主义题材爆了，新导演火了，尽管影视寒冬的影响仍然存在，但当资本退潮、行业净化后，一个更健康、规范的电影业即将到来，电影人的春天也即将来临。

2018年，现实主义题材终于迎来大爆发。不论是描摹当代中国人的生存状态和心理渴求，还是针对社会问题提出反思，中国电影人纷纷将镜头对准当下，扛起艺术创作者的社会担当。

与现实题材的风生水起形成鲜明对比的，是青春片、古装片的萎靡不振。前者仍旧耽于矫情造作的为赋新词强说愁，后者作为华语电影的一个强类型，在持续繁荣了十几年后终于因为缺乏创新而止步不前。

好在江山代有才人出，一批华语新导演正在用更新锐的电影语言和更鲜明的个人风格为这一行业更新血液。其中，韩延的《动物世界》、黄渤的《一出好戏》、忻钰坤的《暴裂无声》、鹏飞的《米花之味》都交上了令人满意的答卷。

新导演之所以如此令人瞩目，也与观众不再唯名气论英雄有着极大的关系。随着中国电影市场这几年的高速发展，观众的观影品味也随之水涨船高。以前，观众到影院买票看电影，问得最多的是“谁导的”“有没有明星”，但现在，越来越多的观众会借助各种渠道了解对比正在上映的影片，更多依据口碑高低而不是主创阵容去买票。这也给小众纪录片、艺术片带来了爆发的好时机。《无名之辈》成本3000万元，没有大明星大制作，却获得近8亿元票房，用事实证明：好演员、好电影也有春天。

勤勉努力并不是成功的必然，很多情况下，缺乏清晰的目标才是你碌碌无为的根本，导演殷书祥潜心创作，安安心心的打磨好剧本，讲好一个故事。他认为电影是文化，是精神，有情怀，有使命，让文化精神担任赚钱的任务，我觉得不是一件光彩的事情。但在商业化体系下，不赚钱谁来投资。要设计一套属于网络电影的模式，形成一个产业链条或者机构，祛除暴利心态，急功近利，真正讲好故事，保证影片内容质量。比如视频平台是网络电影发行主要渠道，电影频道，地方补助，品牌植入，移动网络，海外版权等做补充。形成一个真正热爱电影的扩大盈利通道，趋向盈利或微利常态。

导演殷书祥始终用新的面孔、新的方式，讲真的故事。他觉得我们新一代文艺创作的职责之一，就是服务于和我们一样年轻，甚至比我们还年轻的观众。我们的作品中要呈现逆流的创新。当市场涌向同一类型题材作品的时候，我们就要做和别人不一样的。当然，这种创新并不是“拍脑门”，随随便便想出来的。而是曾经经过传统媒体的验证，已经被观众认可的故事和价值观念，现在我们重新把它抓取过来，用新的演员、幕后班底、叙事方式，加上新时代的传播方式，来进行创新。

每个人都有自己的临界点。每个人都有即将崩渍的刹那。已上路的新人导演获得更多的投资和创作空间，一方面说明水涨船高，行业在发展，一方面只是冰山上的一角，耀眼却也险峭。而资本的饕餮更甚。名利场、野心趴、鸿门宴、牛皮局，和拍电影不同，这一切建立在对市场的想像之上的格局是另一种玩法，诱惑须与幻灭同在，理想要与商业谋皮。